{"id":1075,"date":"2026-02-10T15:15:56","date_gmt":"2026-02-10T19:15:56","guid":{"rendered":"https:\/\/desdeeltejado.com\/?p=1075"},"modified":"2026-03-13T12:26:57","modified_gmt":"2026-03-13T16:26:57","slug":"juan-carlos-salazar-oficio-palabra-y-pais","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/desdeeltejado.com\/index.php\/2026\/02\/10\/juan-carlos-salazar-oficio-palabra-y-pais\/","title":{"rendered":"Juan Carlos Salazar: oficio, palabra y pa\u00eds"},"content":{"rendered":"\n

Entrevista de Inmediaciones<\/strong><\/p>\n\n\n\n

\"\"<\/figure>\n\n\n\n

Juan Carlos Salazar del Barrio naci\u00f3 en Tupiza en 1945. Periodista, docente universitario, escritor y acad\u00e9mico de la lengua, ha sido testigo de los momentos m\u00e1s cr\u00edticos de la historia boliviana y latinoamericana. Cofundador de la Agencia de Noticias Fides (ANF), corresponsal de la Agencia Alemana de Prensa (DPA), editor internacional del diario Exc\u00e9lsior<\/em> de M\u00e9xico, y autor de textos que cruzan el periodismo con la literatura.<\/p>\n\n\n\n

Se desempe\u00f1o como director de la Carrera de Comunicaci\u00f3n Social de la Universidad Cat\u00f3lica Boliviana \u201cSan Pablo\u201d en La Paz. Su ingreso a la Academia Boliviana de la Lengua con el discurso \u201cPeriodismo y literatura, orillas de un mismo r\u00edo\u201d<\/em> no fue una formalidad: fue una declaraci\u00f3n de principios. Salazar ha defendido el periodismo como ejercicio \u00e9tico, como forma de memoria, como herramienta de ciudadan\u00eda.<\/p>\n\n\n\n

Su obra escrita es parte esencial de esa defensa. En Genio y figura<\/em> (Plural, 2024), re\u00fane semblanzas de personajes como Pedro Shimose, Jaime Saenz, Xavier Alb\u00f3, Gladys Moreno, Violeta Parra, Cantinflas y Octavio Paz, entre otros. No son retratos complacientes: son exploraciones narrativas que cruzan la cultura, la pol\u00edtica y la historia. El libro, ilustrado por Marcos Loayza, es tambi\u00e9n una declaraci\u00f3n de estilo: Salazar escribe con precisi\u00f3n, con afecto, con mirada cr\u00edtica.<\/p>\n\n\n\n

En A la guerra en taxi<\/em>, recopila cr\u00f3nicas de conflictos armados que cubri\u00f3 como corresponsal en Am\u00e9rica Latina. Es un libro sobre el riesgo, la urgencia y la dignidad del oficio. Y en Figuraciones<\/em>, despliega una escritura m\u00e1s \u00edntima, m\u00e1s reflexiva, donde el lenguaje se vuelve territorio y la memoria se vuelve forma.<\/p>\n\n\n\n

Esta entrevista no busca homenajes. Busca grietas. Busca al hombre que ha hecho del oficio una forma de pa\u00eds.<\/p>\n\n\n\n

Con esta publicaci\u00f3n, Inmediaciones <\/em>reafirma su compromiso de abrir espacios de pensamiento cr\u00edtico y memoria viva, acercando a sus lectores a voces que ayudan a comprender la relaci\u00f3n entre el oficio period\u00edstico, la fuerza de la palabra y la construcci\u00f3n de la identidad nacional.<\/p>\n\n\n\n

Entrevista sin red a Juan Carlos Salazar<\/strong><\/p>\n\n\n\n

1.- \u00bfQu\u00e9 te llev\u00f3 al periodismo en un pa\u00eds donde la palabra siempre ha sido campo de batalla?<\/em><\/strong><\/p>\n\n\n\n

R.- La casualidad. Quise estudiar Geolog\u00eda para seguir la tradici\u00f3n familiar y ayudar a mi padre en su negocio minero, pero me fue mal en el examen de ingreso en la Universidad y tuve que buscar trabajo a la espera del a\u00f1o lectivo siguiente para realizar un nuevo intento. Un profesor del colegio (yo estudi\u00e9 con los jesuitas) me dijo que Radio Fides estaba buscando un \u201cgacetillero\u201d para redactar las noticias del mediod\u00eda. El padre Jos\u00e9 Gramunt, director de la emisora, me hizo una prueba y me contrat\u00f3. Al a\u00f1o siguiente entr\u00e9 a Geolog\u00eda, pero el periodismo ya me hab\u00eda atrapado. Como en esa \u00e9poca no hab\u00eda Periodismo ni Comunicaci\u00f3n Social en ninguna universidad de Bolivia, dej\u00e9 Geolog\u00eda y me inscrib\u00ed en Derecho y Ciencias Pol\u00edticas, que era lo m\u00e1s cercano a la vocaci\u00f3n que hab\u00eda encontrado en Fides. Cinco a\u00f1os despu\u00e9s, en 1969, se abri\u00f3 el Instituto de Ciencias y T\u00e9cnicas de la Opini\u00f3n P\u00fablica de la Universidad Cat\u00f3lica, antecedente de la actual Carrera de Comunicaci\u00f3n, al que me inscrib\u00ed sin pensarlo dos veces. Egres\u00e9 en la primera promoci\u00f3n. La lectura del buen periodismo hizo el resto.<\/p>\n\n\n\n

2<\/strong>.- \u00bfQu\u00e9 aprendiste cubriendo conflictos en Am\u00e9rica Latina? \u00bfQu\u00e9 se ve desde la calle que no se ve desde la redacci\u00f3n?<\/em><\/p>\n\n\n\n

R.- Siempre tuve como referentes a los grandes periodistas de la \u00e9poca. Le\u00eda con inter\u00e9s y admiraci\u00f3n los reportajes que publicaba la revista Life, como los de Herbert Matthews sobre la guerrilla de la Sierra Maestra, y las cr\u00f3nicas de los corresponsales de guerra de las agencias internacionales en Viernam. Yo ten\u00eda una idea muy rom\u00e1ntica del periodismo. Pensaba que val\u00eda la pena ejercerlo si te daba la oportunidad de viajar por el mundo para contar las grandes historias. No busqu\u00e9 ser \u201ccorresponsal de guerra\u201d, pero la guerrilla del Che Guevara me abri\u00f3 las puertas de la agencia DPA y la agencia me dio la oportunidad de cubrir varios conflictos armados de la Am\u00e9rica Latina de la segunda mitad del siglo XX, experiencias que relat\u00e9 en mi libro de cr\u00f3nicas \u201cA la guerra en taxi\u201d. En esa \u00e9poca no exist\u00eda Internet, tampoco computadoras; los celulares no se hab\u00edan inventado y las grabadoras eran unos aparatos de varios kilos de peso. Mis instrumentos de trabajo eran una libreta de notas y un bol\u00edgrafo. Era el periodismo de la adrenalina, reporterismo puro, con el que so\u00f1\u00e1bamos todos los periodistas de mi generaci\u00f3n.<\/p>\n\n\n\n

3.- <\/strong>\u00bfQu\u00e9 significa para ti haber fundado ANF? \u00bfQu\u00e9 papel debe jugar una agencia de noticias en la construcci\u00f3n democr\u00e1tica?<\/em><\/p>\n\n\n\n

R.- <\/em>ANF fue mi primera escuela, cinco a\u00f1os antes de que ingresara a la universidad, y el padre Gramunt mi primer maestro. El periodismo es un oficio y, como todo oficio, se aprende en un taller. El taller del periodista es la redacci\u00f3n. En ANF aprend\u00ed los gajes del oficio, la universidad me dio la formaci\u00f3n acad\u00e9mica. Pr\u00e1ctica y teor\u00eda. Todo medio, no solo una agencia, juega un papel importante en la construcci\u00f3n democr\u00e1tica. El periodismo es un m\u00e9todo de interpretaci\u00f3n de la realidad social. El periodista es int\u00e9rprete y protagonista. Int\u00e9rprete, porque relata lo que ocurre en su entorno; protagonista, porque influye e interviene en la construcci\u00f3n de la realidad. Arthur Miller dijo alguna vez que \u201cun buen peri\u00f3dico es una naci\u00f3n habl\u00e1ndose a s\u00ed misma\u201d. Es la importancia que doy al medio y as\u00ed lo entend\u00edamos en Fides.<\/p>\n\n\n\n

4.- \u00bfQu\u00e9 te ense\u00f1\u00f3 tu paso por Exc\u00e9lsior y por DPA sobre el periodismo internacional?<\/em><\/strong><\/p>\n\n\n\n

R.- Hice casi toda mi carrera profesional (40 a\u00f1os) fuera de Bolivia, con DPA. Trabaj\u00e9 en Exc\u00e9lsior cuando ese peri\u00f3dico era considerado \u2013seg\u00fan el New York Times<\/em>\u2013 como uno de los diez mejores del mundo. Son medios que me permitieron tener una mirada global de la \u00e9poca y me dieron la oportunidad de ser un testigo privilegiado de hechos y procesos hist\u00f3ricos, desde la guerrilla del Che Guevara en Bolivia, en 1967, hasta los primeros atentados yihadistas en Europa, en la primera d\u00e9cada del siglo XXI, para citar algunos. Y, claro, agradezco a DPA por haberme dado la oportunidad de vivir de lo que me gustaba hacerr. En eso consiste la realizaci\u00f3n personal.   <\/p>\n\n\n\n

5.- \u00bfQu\u00e9 te incomoda del periodismo actual en Bolivia? \u00bfQu\u00e9 se ha perdido en el oficio?<\/em><\/p>\n\n\n\n

R.- El periodismo naci\u00f3 para contar historias. Cuando el joven Mark Twain quiso ganarse la vida como reportero le pregunt\u00f3 al director del peri\u00f3dico de su pueblo qu\u00e9 deb\u00eda hacer para ser periodista. \u201cSalga a la calle, mire lo que pasa y cu\u00e9ntelo con el menor n\u00famero de palabras\u201d, le respondi\u00f3 el editor. Es lo que hizo el novel periodista y futuro escritor a partir de ese momento. Mirar lo que ocurr\u00eda en la calle y describir los hechos de los que era testigo. Me temo que la tecnolog\u00eda nos ha hecho perder esa costumbre, la de salir a la calle para recoger y contar historias. Los periodistas ya no reportean, \u201cgooglean\u201d. No hablo del periodismo boliviano en particular, sino en general. Cuando un estudiante de una universidad de Madrid me pregunt\u00f3 qu\u00e9 hac\u00edamos los periodistas cuando no hab\u00eda Internet ni celulares, le respond\u00ed: \u201cHac\u00edamos periodismo\u201d. Yo creo que es importante \u201cvolver a la calle\u201d, hacer el periodismo de siempre, el que hac\u00edan los grandes maestros, como Hemingway o Garc\u00eda M\u00e1rquez, Nos quejamos de la crisis el periodismo, pero la culpa no la tiene la revoluci\u00f3n tecnol\u00f3gica. Augusto Monterroso se consagr\u00f3 como el autor del cuento m\u00e1s corto de la historia de la literatura en espa\u00f1ol, El dinosaurio<\/em> (\u201cCuando despert\u00f3, el dinosaurio todav\u00eda estaba ah\u00ed\u201d<\/em>), Si siete palabras y 48 caracteres bastaron para escribir un cuento de la complejidad, concisi\u00f3n y belleza de ese texto, \u00bfpor qu\u00e9 no ha de ser posible redactar una pieza period\u00edstica de calidad dentro de los mismos l\u00edmites digitales?          <\/p>\n\n\n\n

6.- \u00bfCrees que los medios bolivianos son independientes? \u00bfO est\u00e1n atrapados entre intereses pol\u00edticos y econ\u00f3micos?<\/em><\/strong><\/p>\n\n\n\n

R. Los medios responden a su contexto pol\u00edtico, econ\u00f3mico, social, y los periodistas, a su formaci\u00f3n. La independencia no es abstracta. No se es independiente en general. Se es independiente en relaci\u00f3n a algo o a alguien. El periodista debe ser independiente respecto de quien informa. Si cubre la fuente pol\u00edtica, no puede trabajar al mismo tiempo para el gobierno; si cubre la informaci\u00f3n financiera, no puede ser asalariado de la banca. Como dice el proverbio b\u00edblico: \u201cNo se puede servir a dos se\u00f1ores\u00bb. La independencia, as\u00ed entendida, tiene que ver con una de las funciones esenciales del periodismo: la fiscalizaci\u00f3n del poder. No lo puede fiscalizar si no es independiente de \u00e9l.             <\/p>\n\n\n\n

7.- \u00bf<\/strong>Qu\u00e9 les falta hoy a los periodistas para recuperar la confianza p\u00fablica? \u00bfEs rigor, es calle, es coraje?<\/em><\/p>\n\n\n\n

R.- La primera obligaci\u00f3n de un medio y de un periodista es la b\u00fasqueda de la verdad, a partir del reconocimiento de que no existe una verdad \u00fanica. De este reconocimiento nace el respeto al pluralismo y a la concepci\u00f3n de un medio como plataforma de ideas plurales. Una de las principales funciones del periodismo en una sociedad democr\u00e1tica es la fiscalizaci\u00f3n del poder, no solo del pol\u00edtico, sino de todos los poderes, como el econ\u00f3mico o los f\u00e1cticos. La b\u00fasqueda de la verdad, requiere rigor, sobre todo en tiempos de desinformaci\u00f3n como los actuales; la defensa del control independiente del poder, coraje, ahora y siempre.    <\/p>\n\n\n\n

8.- \u00bfQu\u00e9 cambiar\u00edas de los medios si pudieras intervenir en su estructura?<\/em><\/strong><\/p>\n\n\n\n

R.- Resulta dif\u00edcil precisar en medio de la revoluci\u00f3n tecnol\u00f3gica que estamos viviendo, m\u00e1s all\u00e1 de se\u00f1alar la importancia de que los medios se adapten a los cambios en curso. En todo caso, estamos hablando de cambios t\u00e9cnicos, porque la esencia del periodismo no ha cambiado. Hay nuevos medios y nuevos formatos, pero detr\u00e1s de cada plataforma, sea convencional o digital, siempre estar\u00e1 un periodista como responsable de la elaboraci\u00f3n de los contenidos.<\/p>\n\n\n\n

9.- \u00bfQu\u00e9 papel deber\u00edan asumir los medios en la construcci\u00f3n de ciudadan\u00eda? \u00bfY qu\u00e9 papel est\u00e1n evitando por comodidad o conveniencia?<\/em><\/strong><\/p>\n\n\n\n

R.-  <\/em>Como dije, el periodista es int\u00e9rprete y protagonista del acontecer diario, no solo porque cuenta lo que ocurre en su entorno, sino porque adem\u00e1s influye e interviene en la construcci\u00f3n de esa realidad. De ah\u00ed viene su responsabilidad social. Seg\u00fan una de las mejores definiciones de nuestro oficio, \u201cel prop\u00f3sito principal del periodismo es proporcionar a los ciudadanos la informaci\u00f3n que necesitan para ser libres y capaces de gobernarse a s\u00ed mismos\u201d. Es el rol que nos corresponde. No cumplirlo, cual quiera que sea el motivo, es traicionar a la principal misi\u00f3n del periodismo.    <\/p>\n\n\n\n

10.- <\/strong>\u00bfQu\u00e9 te irrita m\u00e1s: el medio que se disfraza de neutralidad o el que se entrega sin pudor al poder?<\/em><\/p>\n\n\n\n

R.- Creo haber respondido a esta pregunta al referirme a la independencia de la prensa y del periodista.<\/p>\n\n\n\n

11.- <\/strong>\u00bfQu\u00e9 significa para ti haber dirigido la carrera de Comunicaci\u00f3n Social en la UCB? \u00bfQu\u00e9 desaf\u00edos enfrentan hoy quienes ense\u00f1an a comunicar?<\/em><\/p>\n\n\n\n

R.- Para m\u00ed fue un honor dirigir la Carrera de la que fui su primer egresado. Un honor y un desaf\u00edo, porque pocas carreras, como la de Comunicaci\u00f3n Social, han vivido tan de cerca la revoluci\u00f3n tecnol\u00f3gica, una revoluci\u00f3n que yo la experiment\u00e9 personalmente, al pasar del tel\u00e9grafo Morse, que utilic\u00e9 para informar sobre la guerrilla del Che, a Internet, con el t\u00e9lex, el fax, la computadora, la laptop y el celular de por medio, en menos de 40 a\u00f1os. La adaptaci\u00f3n de los cambios tecnol\u00f3gicos, que obviamente se reflejan en los medios y formatos del periodismo, fue una de las tareas principales de mi gesti\u00f3n. Durante el \u00faltimo a\u00f1o, pusimos en marcha la nueva Carrera de Comunicaci\u00f3n Digital Multimedia, paralela a la existente de Comunicaci\u00f3n Social..<\/p>\n\n\n\n

12.- <\/strong>\u00bfQu\u00e9 te ha ense\u00f1ado la docencia que no te ense\u00f1\u00f3 la redacci\u00f3n?<\/em><\/p>\n\n\n\n

R.- La docencia te obliga a estudiar y a actualizarte. El escritor, periodista y acad\u00e9mico ingl\u00e9s Colin MacCabe, a quien suelo citar con frecuencia, dijo  alguna vez: \u201cMe gusta escribir sobre lo que s\u00e9 y me gusta ense\u00f1ar lo que quiero aprender\u201d. Yo aprend\u00ed mucho con mis estudiantes de la universidad.<\/p>\n\n\n\n

13.- \u00bf<\/strong>Crees que la formaci\u00f3n universitaria est\u00e1 preparando comunicadores cr\u00edticos o solo t\u00e9cnicos de contenido?<\/em><\/p>\n\n\n\n

R.- Es lo que pretendemos, al menos en mi universidad, la formaci\u00f3n de profesionales con esp\u00edritu cr\u00edtico.       <\/p>\n\n\n\n

14.- <\/strong>\u00bfQu\u00e9 deber\u00eda cambiar en los planes de estudio para que la comunicaci\u00f3n vuelva a ser una herramienta de ciudadan\u00eda?<\/em><\/p>\n\n\n\n

R.- La formaci\u00f3n integral es fundamental, no solo de los profesionales de la Comunicaci\u00f3n. La formaci\u00f3n profesional debe estar al servicio de la sociedad. Formar para vivir y para convivir.   <\/p>\n\n\n\n

15.- \u00bfQu\u00e9 te llev\u00f3 a escribir Genio y figura? \u00bfPor qu\u00e9 elegir la semblanza como g\u00e9nero para pensar la cultura?<\/em><\/strong><\/p>\n\n\n\n

R.- La semblanza y la cr\u00f3nica son mis g\u00e9neros period\u00edsticos favoritos. Antes de \u201cGenio  y figura\u201d, publiqu\u00e9 \u201cSemejanzas\u201d, un libro de semblanzas de \u201cgente poco com\u00fan\u201d que conoc\u00ed a lo largo de mi carrera profesional. Me acerqu\u00e9 al g\u00e9nero biogr\u00e1fico desde muy joven, primero como lector de una secci\u00f3n de la revista Selecciones del Reader\u2019s Digest, llamada \u201cMi personaje inolvidable\u201d, y despu\u00e9s de una hermosa columna que publicaba Alfonso Prudencio Claure (Paulovich) en Presencia Literaria bajo el t\u00edtulo de  \u201cApariencias\u201d. La semblanza es un g\u00e9nero que permite trazar \u201cbocetos\u201d, esbozos de la trayectoria de una vida, resultado de una percepci\u00f3n; una \u201csemejanza\u201d que nos permite aproximarnos a la persona y tambi\u00e9n a su tiempo.           <\/p>\n\n\n\n

16.- \u00bfQu\u00e9 personaje te cost\u00f3 m\u00e1s retratar? \u00bfY cu\u00e1l se escribi\u00f3 solo, como si te dictara desde la memoria?<\/em><\/strong><\/p>\n\n\n\n

R.- Me han resultado m\u00e1s f\u00e1ciles las semblanzas de las personas que conoc\u00ed personalmente, porque pude escribirlas desde la cercan\u00eda, a partir de conversaciones, observaciones, an\u00e9cdotas, etc., como las de Juan Rulfo, Pedro Shimose, Garc\u00eda M\u00e1rquez, Paulovich, Alfredo Dom\u00ednguez, Violeta Parra o Jorge Su\u00e1rez. Me resultaron m\u00e1s dif\u00edciles las de los personajes que no conoc\u00ed, que requirieron no solo investigaci\u00f3n, sino, sobre todo, imaginaci\u00f3n para recrear sus circunstancias.   <\/p>\n\n\n\n

17.- \u00bfQu\u00e9 te exige m\u00e1s: escribir una cr\u00f3nica o construir una semblanza?<\/em><\/strong><\/p>\n\n\n\n

R.- Depende del hecho y del personaje. Mis cr\u00f3nicas son relatos de hechos de los que fui testigo, elaborados al calor de una determinada cobertura period\u00edstica, como los que integran \u201cLa guerrilla que contamos\u201d, sobre la guerrilla del Che en Bolivia,  o \u201cA la guerra en taxi\u201d, sobre los conflictos armados que me toc\u00f3 cubrir. Escrib\u00ed lo que vi y lo que viv\u00ed, bajo la presi\u00f3n del tiempo, es decir \u201csobre la marcha\u201d, que es lo que ocurre cuando trabajas para una agencia de noticias. Las semblanzas tambi\u00e9n obedecen a coyunturas concretas, como la muerte del personaje o un acontecimiento concreto, pero, por lo general, tienes m\u00e1s tiempo para la investigaci\u00f3n y la redacci\u00f3n de los textos.        <\/p>\n\n\n\n

18.- \u00bfQu\u00e9 v\u00ednculo ves entre periodismo y literatura? \u00bfD\u00f3nde se cruzan y d\u00f3nde se separan?<\/em><\/strong><\/p>\n\n\n\n

R.- Un amigo y colega espa\u00f1ol, Manu Leguineche, dec\u00eda que \u201cel periodismo y la literatura son orillas de un mismo r\u00edo\u201d, una hermosa descripci\u00f3n de la simbiosis de los dos lenguajes, que yo tom\u00e9 prestada para el t\u00edtulo de mi discurso de ingreso a la Academia Boliviana de la Lengua, que vers\u00f3, precisamente, sobre ese tema. Leguineche no era el \u00fanico que pensaba as\u00ed. Para Garc\u00eda M\u00e1rquez, el periodismo y la literatura \u201cson hijos de la misma madre, la narrativa\u201d. Tambi\u00e9n para Jorge Su\u00e1rez eran oficios complementarios. Los conceb\u00eda como \u201cdos formas de escritura, dos formas de habitar el mundo\u201d; dos constantes que lo acompa\u00f1aron a lo largo de toda su vida: \u201csu pasi\u00f3n y profesi\u00f3n, el periodismo, y su destino, la literatura\u201d. Como escrib\u00ed en el ep\u00edgrafe de mi libro de cuentos \u201cFiguraciones<\/em>\u201d, la ficci\u00f3n cobra vida cuando la imaginaci\u00f3n desvela lo que la realidad oculta. Dicho de otro modo, la realidad cobra una nueva vida al cabalgar en la ficci\u00f3n. Es en la zona de nadie, entre las dos orillas del r\u00edo narrativo, en el cauce que acoge lo real y lo imaginario, en ese trance maravilloso de la creaci\u00f3n, donde la literatura le disputa la palabra al periodismo.<\/p>\n\n\n\n

19.- \u00bfQ<\/strong>u\u00e9 palabra te obsesion\u00f3 mientras escrib\u00edas Genio y figura? \u00bfY cu\u00e1l decidiste no usar nunca m\u00e1s?<\/em><\/p>\n\n\n\n

R.- No recuerdo ninguna palabra en particular. Soy obsesivo, con las ideas que se expresan en im\u00e1genes, con las palabras\/im\u00e1genes, porque mi intenci\u00f3n es \u201cmostrar\u201d antes que \u201ccontar\u201d. Busco utilizar palabras\/im\u00e1genes en lugar de adjetivos, por ejemplo; y adjetivos, solo  si sirven para sugerir o para decir lo que los sustantivos no dicen. Esta obsesi\u00f3n implica buscar las palabras precisas en cada l\u00ednea.<\/p>\n\n\n\n

20.- Qu\u00e9 te revel\u00f3 el proceso de edici\u00f3n? \u00bfQu\u00e9 se gana y qu\u00e9 se pierde cuando se publica?<\/em><\/strong><\/p>\n\n\n\n

R.- Publicar es un alivio. Es dejar de editar. Suelo escribir con bastante rapidez, gracias al oficio period\u00edstico, pero la edici\u00f3n, al menos en mi caso, consume la mayor parte de la producci\u00f3n de una cr\u00f3nica o cuento. Una vez publicado, no vuelvo a leer al texto.     <\/p>\n\n\n\n

21.- \u00bfQu\u00e9 libros tuyos a\u00fan no han sido escritos? \u00bfY por qu\u00e9 siguen esperando?<\/em><\/strong><\/p>\n\n\n\n

R.- Tengo un segundo libro de cuentos casi listo. Estoy trabajando en las \u00faltimas correcciones. Espero que salga pronto, cuando mi editor disponga. No ten\u00eda pensado volver a la cr\u00f3nica y la semblanza, pero son los formatos que eleg\u00ed para un libro que tengo en proyecto sobre mi pueblo, Tupiza, el \u201cMacondo de Bolivia\u201d. Tambi\u00e9n tengo una novela en mente, pero es apenas una idea.     <\/p>\n\n\n\n

22.- \u00bf<\/strong>Qu\u00e9 significa para ti haber ingresado a la Academia Boliviana de la Lengua? \u00bfEs reconocimiento, responsabilidad o provocaci\u00f3n?<\/em><\/p>\n\n\n\n

R.- Es un honor ocupar una silla de una instituci\u00f3n que cobij\u00f3 a tantos y reconocidos intelectuales a lo largo de su casi un siglo de vida, y a colegas que dieron brillo al periodismo boliviano, como Luis Ramiro Beltr\u00e1n, Hu\u00e1scar Caj\u00edas, Juan Quir\u00f3s, Alberto Bailey, Walter Montenegro y Ra\u00fal Rivadeneira, que ya no est\u00e1n con nosotros, y a Pedro Shimose, \u00d3scar Rivera Rodas,  Mariano Baptista Gumucio y Mario Fr\u00edas Infante, para citar a algunos de los actuales acad\u00e9micos. Y es tambi\u00e9n un honor haber \u201cheredado\u201d la silla que ocup\u00f3 durante 30 a\u00f1os el querido y entra\u00f1able Paulovich<\/em>, Alfonso Prudencio Claure, y una enorme satisfacci\u00f3n que el asiento asignado corresponda a la emblem\u00e1tica e\u00f1e (\u00d1), la letra reina de nuestra lengua.<\/p>\n\n\n\n

23.- \u00bfQu\u00e9 palabra te obsesiona \u00faltimamente? \u00bfY cu\u00e1l has dejado de usar por decepci\u00f3n o hartazgo?<\/em><\/strong><\/p>\n\n\n\n

R.- Tengo una pelea permanente con las palabras, sobre todo cuando escribo un cuento. Es una pelea permanente, pero no definitiva. Siempre termino haciendo las paces con ellas, porque cuando una palabra suena mal, cuando no encaja, es que no est\u00e1 en el lugar correcto o no representa la imagen que quieres transmitir. Cuando consigues que la palabra coincida con la imagen que buscas, desaparece la obsesi\u00f3n y tampoco hay decepci\u00f3n.     <\/p>\n\n\n\n

24.- \u00bfQu\u00e9 historia te doli\u00f3 m\u00e1s contar? \u00bfY cu\u00e1l te devolvi\u00f3 esperanza?<\/em><\/strong><\/p>\n\n\n\n

R.- La historia de los conflictos armados de la segunda mitad del siglo pasado. Una \u00e9poca de s\u00e1trapas, profetas y redentores, de redentores que se convirtieron en s\u00e1trapas en el ejercicio del poder; la \u00e9poca en que los gobiernos latinoamericanos transitaban por los caminos sin Dios ni ley del continente, cuando la pol\u00edtica era \u201cuna cuesti\u00f3n de vida o muerte\u201d, parafraseando a Graham Greene. Como escrib\u00ed en mi libro \u201cA la guerra en taxi\u201d, los periodistas acuden a los escenarios de los conflictos armados para reconstruir la historia a trav\u00e9s de sus protagonistas, los hombres y mujeres que luchan para sobrevivir a sus dram\u00e1ticas circunstancias. Buscan ponerle rostro a la tragedia cotidiana y terminan convirti\u00e9ndose, ellos mismos, en personajes de su propia cr\u00f3nica, en una cara m\u00e1s de la guerra, al reencarnarse en experiencias ajenas. Los personajes que describ\u00ed en \u201cSemejanzas\u201d y \u201cGenio y figura\u201d me devolvieron la esperanza en la humanidad. Una colega me pregunt\u00f3 en una entrevista por qu\u00e9 todos mis personajes eran positivos. Le dije que no se me daban los negativos. Tal vez porque vi demasiada  maldad o por la necesidad de reivindicar a gente que hace lo que puede para aliviar las miserias de sus semejantes.          <\/p>\n\n\n\n

25.- \u00bfQu\u00e9 libros te acompa\u00f1an como refugio? \u00bfY cu\u00e1les te han dolido m\u00e1s que la realidad misma?<\/em><\/strong><\/p>\n\n\n\n

R.- No tengo lecturas permanentes. Van por etapas. Por ejemplo, despu\u00e9s de vivir cuarenta a\u00f1os fuera de Bolivia, retom\u00e9 la literatura boliviana. Volver a leer a Cerruto, C\u00e9spedes, Arguedas, Urzagasti, Medinaceli, S\u00e1enz  o Julio de la Vega, no fue releerlos, sino, dado el tiempo transcrito, leerlos por primera vez. Enfrascado como estoy en el cuento, s\u00ed releo a Rulfo, Horacio Quiroga, Borges y Cort\u00e1zar. En el caso de Rulfo, a quien conoc\u00ed en M\u00e9xico, es una lectura recurrente desde que lo le\u00ed por primera vez, hace m\u00e1s de medio siglo.         <\/p>\n\n\n\n

26.- \u00bfQu\u00e9 pregunta nunca te han hecho y te gustar\u00eda que te hicieran ahora, aunque incomode?<\/em><\/strong><\/p>\n\n\n\n

R.- Un viejo maestro del periodismo dec\u00eda que el periodista est\u00e1 para preguntar y no para responder. Mi oficio ha sido ese: preguntar. Tal vez por eso nunca me he preguntado, valga la redundancia, si no he sido interrogado sobre alg\u00fan tema. Seguramente hay muchos, aunque ninguno que me incomode.    <\/p>\n\n\n\n

27.- \u00bfQu\u00e9 le dir\u00edas al Juan Carlos joven que so\u00f1aba con cambiar el pa\u00eds desde el periodismo? \u00bfY qu\u00e9 le dir\u00edas al Juan Carlos de ma\u00f1ana?<\/em><\/strong><\/p>\n\n\n\n

R.- Garc\u00eda M\u00e1rquez dijo alguna vez que \u201cser periodista es tener el privilegio de cambiar algo todos los d\u00edas\u201d. Es decir, ser part\u00edcipe de la construcci\u00f3n de una comunidad, de un pa\u00eds, de una sociedad. La construcci\u00f3n de una sociedad mejor.  Es un privilegio y una responsabilidad, porque un periodista interpreta la realidad para que la gente pueda entenderla y  adaptarse a ella, pero tambi\u00e9n para que pueda modificarla. De all\u00ed deriva su responsabilidad social. No s\u00e9 si he contribuido y en qu\u00e9 medida a ese cambio,  pero lo he intentado, desde la redacci\u00f3n y desde la c\u00e1tedra. Ese fue mi derrotero y seguir\u00e1 siendo el mismo.<\/p>\n\n\n\n

Inmediaciones \u2013 5 febrero de 2026.<\/strong><\/p>\n\n\n\n

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Juan Carlos Salazar: oficio, palabra y pa\u00eds<\/a><\/blockquote>